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Biography

鄭波

中國北京, 1974

鄭波出生於1974年,成長於北京,高中畢業後本來要去北大讀物理,但在軍訓了一年後,改道去了美國讀大學,主修計算機科學和藝術兩個專業。 1999年大學畢業後,他前往香港發展,在諮詢公司為企業做諮詢項目,直到四年後,他厭倦了這份工作,辭職去香港中文大學讀藝術創作的研究生。在2006年獲得碩士學位後,他又繼續前往美國羅切斯特大學攻讀視覺文化研究的博士課程,師從道格拉斯·克林普(Douglas Crimp)。畢業後他先後在中國美院和香港城市大學授課,從事社會性和生態型藝術實踐的教學工作。

鄭波把他長年研究和實踐的各種社會參與式藝術概括為“新公共藝術”(new public art),這種實踐和生活密不可分,關注並積極參與公共議題;在這類藝術中,作品以一種群體參與、介入和互動的形式表現,而非純粹個體的表達,藝術家退居為“發起者”和“組織者”,與觀眾建立夥伴的關係,隱藏於作品之後。這類作品也較難在藝術市場上流通,因為它們往往不過多考慮美學形式,它們不是“精緻藝術”。鄭波在自己的個人網站上這樣介紹自己:“是一位藝術家、作家和教師,致力於與社會及生態相關的藝術項目。從邊緣社區和邊緣植物的角度考察過去,想像未來。並正在學習為一個美好的人類世培養生態的智慧。”

“社群”、“階層”和“公共體”的概念是貫穿其創作始終的核心,在2004年和2013年,他曾先後兩次與香港的菲律賓社群合作,創作了《開心樂園餐》 (Happy Meal)和《為伊唱》(Sing for Her)兩件作品。在《開心樂園餐》中,他邀請五位菲律賓和印尼籍女傭講一個笑話,令她們的雇主了解她們在家務之外的才能;在《為伊唱》中,他與菲傭團體合作錄製了上世紀三、四十年代一首暗含了實現國家獨立願望的菲律賓流行歌曲《光之歌》,通過對這首歌的重新傳唱,讓人們關注在港菲籍人士的勞工權益和政治訴求,也讓這一社會階層在經濟和政治層面以外,極為少見地從藝術和文化視角成為敘述對象。

關於對“新公共藝術”的批判,往往會提到它過於強調政治目的,鄭波的方法是把宏大的主題落在平時容易被忽略的文化細節上,他認為細節往往牽連著更深層的政治。的確,在政治問題上沒有一勞永逸的終極解決方法,如果這類藝術可以喚醒民眾意識,可以參與到社會改良,這種社會性本身便具有超越形式感的美學意義,也使新公共藝術得以區別於社會運動和生活本身。

近年,植物與政治的關聯成為了鄭波創作中一條主要線索,通過研究和想像,他試圖在這兩個看似互不相干的領域之間找到關聯性,並以之創造一些理解人類社會的新方法。從2013年開始在一些城市展開的關於“野草”的長期項目,通過對城市中各種野生植物的來歷、習性的剖析與敘事,進而考察它們在中國現代化進程中的視覺符號和引申意義,從中探索植物與社會政治的關聯。

2016年開始並持續進行中的作品《蕨戀》(Pteridophilia,2016-),Pteridophilia是一個生造詞,由pterido- (蕨類植物)和-philia (愛、迷戀)組合而成,鄭波嘗試探討與蕨類親密接觸的可能,也試圖勾勒地球生活的另類想像:我們與其他物種的共存不僅僅以工具理性為基礎,亦包括充滿幻想的理解與快感。 《蕨戀II》拍攝於2018年1月,影片中一位男生與鳥巢蕨做愛,並將其吞噬。在我們當下的社會想像裡,食用植物是“自然”的,而與植物做愛是不“自然”的,鄭波則嘗試反思此道德觀念。 《蕨戀III》更進一步探討權力、控制、恭順等,在社會生活的多個面向交織:政治、性、生態。透過這系列作品,可以看到鄭波企圖將蕨類視為另一個社會運動的符徵。影片中,演員們與蕨類交歡繾綣,感受對方的氣息和膚質,以身體而非語言與植物建立情感。只有當我們樂於延展我們的幻想,我們才可能漸漸感悟到萬物更複雜的存在,也才能讓我們自身學會更智慧的在地球上生存下去。

鄭波曾與亞洲和歐洲的多家美術館和藝術空間合作,最近的有亞洲藝術文獻庫(香港)、Parco Arte Vivente(都靈)、UCCA沙丘美術館(秦皇島)、Villa Vassilieff(巴黎)、明當代美術館(上海)、四方美術館(南京)和香港藝術館。 2018年,他的作品入選“第十二屆歐洲宣言展”、“全球都市國際雙年展”、“第十一屆台北雙年展”、“第二屆銀川雙年展”、“第一屆泰國雙年展”。鄭波的作品被多家機構永久收藏,包括上海當代藝術博物館、香港藝術館、新加坡美術館、卡斯雕塑基金會(古德伍德)、哈默博物館(洛杉磯)。 2016年,他獲香港特別行政區政府民政事務局局長頒授嘉許狀,表揚他在藝術及文化發展方面的卓越成就。

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鄭波簡歷

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