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周奧 | 2015 年巴塞爾藝術展⾹港展會“畫廊薈萃”

[15.03.15 - 17.03.15]
2015 年巴塞爾藝術展⾹港展會“畫廊薈萃”

馬凌畫廊很高興在巴塞爾藝術展香港展會“藝聚空間”呈獻新晉藝術家周奧(1979)的結構裝置藝術,體察物體與空間的複雜性和持續變化的特徵。通過將周奧對當代“陵墓”的視角呈現於公眾面前,展覽結構將各類藝術的聚焦點結合起來。不同於以往展示的裝置藝術,“陵墓”由香港街市的泡沫塑料澆注以樹脂然後仔細堆疊而成。通過此結構的形態,材料與呼應,周奧將普通之物昇華,擴展至神秘之境。另外,此結構引領觀者思考社會結構的基礎,我們的文明應當拋棄什麼,應當敬畏什麼。

這個裝置藝術的靈感基於周奧對尋常城市景觀(主要是香港,藝術家自2006年起居住地)之元素的探索。構築此結構的磚塊,其實是堆疊而成的泡沫塑料箱子,全部來自於香港的街市。這些箱子曾用來搬運和儲存各種各樣的貨物,從蔬菜,鮮魚到肉類不一而足,箱子主要用於各市場攤位的商業交易,然而它們的生命週期,無論對攤主還是顧客而言都無足輕重:這些玩意兒都不值一提——它們的存在是短促的。諷刺的是,這些我們不屑瞧上第二眼的玩意兒是泡沫塑料,需要上百萬年才能分解,是中國白色污染的來源。周奧通過樹脂為這一事物創作了一個完美投影,捆綁於膠帶之下,包裹於彩色塗料之中。

堆疊而成,一個加之於另一個之上,箱子的排列模仿香港商人的儲存和運輸技巧;由泡沫塑料箱子高高堆疊的牆是一個整體結構,用一根細繩顫巍巍地捆綁在一起並在頂部放置一個自行車后座以保持平衡。然而周奧建造的這個裝置藝術有某種更為久遠地靈感起源:那些遠古文明的宏偉陵墓,從柬埔寨的吳哥窟,埃及的吉薩金字塔,到墨西哥尤加坦半島的奇琴伊察。通過安排佈置,這些曾經被棄置路邊的廢箱子變成了一個壯觀的立方體結構,模仿那些神聖的建築物。另外,通過在此裝置設置一個可見的卻對公眾封鎖的入口,周奧影射那些具歷史與宗教意義卻不對公眾開放的古蹟,因而它們的神祕性來源於其龐大的外觀而不是其內部的解密。

因此周奧的裝置藝術呈現出一個我們的現代文明所立足的具有多緯度寓意的寓言,我們應當捨棄什麼,又要敬畏什麼。不論是一個小攤位還是更廣義層

面上的商務貿易,市場都是過去幾個世紀以來我們所存在世界的基礎。通常只一眼掠過,被忽視的東西其實是構築當代社會城市景觀與基礎結構的本質元素,這些東西也將為未來世界展示我們的時代。然而宏大的建築在過去是為宗教或神聖的領袖而建,在當今社會卻為商貿場所或文化中心而建。周奧通過此種方式將觀者引入一幅更廣大的圖景,思考當代社會我們的崇拜之物應當是什麼,同時促使觀者在一個更為具象的層面思索構築我們當代社會的基石是什麼。

2015 年巴塞爾藝術展⾹港展會“畫廊薈萃”

Venue: 藝聚空間17號展位|香港會展中心

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