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周育正 | “刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現代人”

[11.11.17 - 07.01.18]

第一階段:2017年11月11日至12月18日
第二階段:2017年12月22日至2018年1月7日

今年11月將於上海馬凌畫廊舉辦的展覽“刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現代人”是藝術家周育正透過幾個關鍵字並置所構成的計劃名稱,它的構成參考鮑德里亞《物體系》中對於現代物件的關注,特別是新興事物上,但同時又傾向於詩性狀態。現代化以多重演進與轉換進而影響我們的認知,在這多重廣泛的現像中,“衛生”一詞又作為新階段的關鍵字,來自於台灣俚語中的“沒知識又兼沒衛生”(意指為又髒又笨、沒水準)。相較於知識,衛生是相對抽象但又似乎可以衡量現代化的判準,並由此發展出新的事物法則,儘管這些都可以套於資本主義的詮釋,但此計劃並非由知識論的方式去闡釋現代化衛生的歷史與經濟,而是藉由衛生來演繹造型藝術表現,由此揉合傳統與現今形式,更企圖以更複合多元的方式拓展其美學。

此展覽的特殊之處在於宣稱“一個擁有最佳空氣的畫廊”,是透過戴森Pure空氣淨化風扇呈現,其具有強勁氣流可循環噴射,同時淨化有害氣體和99.95%小至PM0.1的顆粒物。空氣成為了此展覽顯而不見的關鍵所在,是來自於藝術家相信可以透過“機器”產生更佳的空氣,也試圖透過現成物生產新的概念,同時彰顯現成物其形象。以當今畫廊為例,現代性的形像風格提供著藝術作品展示的空間,冷暖空調的調節顯然是現代化不可或缺的基礎,畫廊如何演進設備成為了藝術內容外的另一內容,同時回應了現代化的環境現象。

周育正擅長處理美學與社會的雙面操作,強調視覺造型背後的工作程序,關注如何在既有事物的機制中產生另類的操作與思考模式,並在“非典型合作”中產生相對應的另類利益,同時顯露既定事實的問題。他的創作形式廣泛於各種媒材,但多以“中介者”的角色媒合了他視為“主體”之個人、企業與機構組織,並透過“工作程序”的操作,例如轉移、轉讓、或是時間、地點的差異,產生出計劃的結果,形成來源與結果間的相互辯證。

“刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現代人”由繪畫、雕塑、表演為基礎,品牌、機器(人)、APP服務系統等運用活絡了形式的界線,同時也與過去個人的作品脈絡有著延續性的發展關係,例如現成物與品牌運用、繪畫、現場勞動等,或是在展覽以兩階段的操作模式。第一階段為常規展覽階段;第二階段為期兩週,將淨空畫廊空間,僅留清潔機器與APP清潔服務的演示。

自2015年起的系列計劃“電鍍金,保持冷靜,鍍鋁鋅版,祈禱,漸層,灰燼,抗議,不均,不滿,資本,香爐,佼存,激動,擊,日光。”,開啟了周育正有別於個人過去的創作語彙,以一種更為多元復合的產出形式,屏除了單線式的語言邏輯,在保有一些過往的作品脈絡下企圖刷新創作者個人的造型思維。

///

周育正(生於1976年)是一位廣受推崇的藝術家,於台北居住和工作。他最近的個展包括台北市立美術館、高雄市立美術館、台北關渡美術館和科羅拉多州丹佛當代藝術博物館;聯展包括台中亞洲藝術雙年展、紐約皇后區藝術博物館、台北雙年展、布達佩斯藝術廳、北京國家會議中心以及台北當代藝術館。他於2013年參與曼徹斯特Centre for Chinese Contemporary Art藝術家駐留計劃,又在2011和2012年分別獲頒台新視覺藝術獎和台北美術獎。週育正的作品已被納入多個館藏之中,包括台北鳳甲美術館和曼徹斯特Centre for Chinese Contemporary Art。

地點: 馬凌畫廊 上海

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